Tragédie, farce (2), par Stéphanie M.

L'acte I est ici.

 

ACTE II

 

 

3. An’ now, the clownes

 

ANNONCE : Dans cet exercice, aucun animal humain n’a été maltraité. Si c’est possible.

 

ELLE. – J’aime ta peau.

LUI.  – Qu’est-ce que j’y peux ?

ELLE.  – Tu sais… je ne pensais pas que tu viendrais, cette nuit.

LUI. – Mon ordinateur est en panne.

ELLE. – Tu es gonflé…

LUI – Suce.

 

 

4. Commentaires

 

Ici, c’est moi qui parle :

 

TOUT SE PAIE, même ces salopes de phrases se paient, elles sont d’abord une question de rapport, TOUT EST TOUJOURS A PAYER et la gratuité même se paie plus cher que tout le reste, TOUT EST PAIEMENT, tout se paie socialement et tout se paie physiquement, tout se paie à chaque instant, ces phrases se paient socialement et se paient physiquement, mais aussi il faut bien que TOUT PAIE éternellement –

 

la douleur & la joie paient et se paient, NOUS SOMMES DE LA MONNAIE et nous sommes virtuels, NOUS SOMMES VIRTUELS et nous sommes de la monnaie, nos corps sont de la monnaie, face et revers, RIEN NE SE PAIE ni ne s’échange ni ne se monnaie car ETERNELLEMENT TOUT PAIE, le rapport de tout à tout n’est peut-être pas seulement une question de rapport, pas d’abord non une question de rapport, TOUT CE QUI EST ICI-BAS PAIE pour être racheté, tout paie en douleur & joie et il le faut, car nous sommes avant tout VIF ARGENT, argent vif, nos corps mêmes –

 

ET IL NE RESTE ICI AUCUN RESTE NI NE DEMEURE ICI AUCUNE DEMEURE – non ? Ou : qu’est donc, donc, ce que j’écris ?

 

Il y a plusieurs demeures dans la maison de mon père.

 

ce qu’il faut connaître c’est que nous sommes déjà rachetés, par avance rachetés et que c’est CELA précisément que nous PAYONS, nos phrases sont de la monnaie de singe, de la monnaie de singe, car nos paroles d’animaux humains n’offrent aucun accès au VERBE, les singes n’ont pas accès au Verbe et c’est enfin JUSTICE –    

 

Je suis bien trop bavarde. Même nos amours sont faméliques.

 

 

5. Conte dans le conte

 

ELLE. – Tu t’endors ?

LUI. – Mais non…

ELLE. – Mais si, rigolo, tu t’endors…

LUI. – Mais oui, bon…

ELLE. – Dors, mon amour… Pas très loin de la mer, là où commence le désert, pas très loin de la mer, là où pourtant elle n’est plus visible, là où le désert déjà s’étend à perte de vue, et là pourtant où souffle encore une brise marine, là donc, à la tombée du jour, le vieil homme posa soudain son arme, les quelques voyageurs épuisés qui le suivaient s’arrêtèrent, surpris sans doute par ce geste que rien ne semblait avoir préparé, le vieil homme posa son arme, il la laissa tomber mollement sans bruit dans le sable, ceux qui le suivaient ne dirent rien, trop surpris pour parler, surpris sans doute que le vieil homme, malgré dans l’air la proximité sensible de la mer, ne les y mène pas avant que la nuit soit descendue sur la terre, et avec elle le froid redoutable du désert, mais donc les voyageurs se turent, ils avaient grande reconnaissance à leur guide de les avoir menés jusqu’à la mer, presque jusqu’à la mer dont on sentait dans l’air la proximité, et le vieil homme dit : - Asseyez-vous, car je vais vous raconter une histoire. C’est une longue histoire et il ne faudra pas vous endormir tandis que je la raconterai, car celui qui s’endort pendant ce récit ne se réveillera jamais. Chacun s’assit donc, se promettant de ne pas sombrer, y veillant d’autant plus qu’ils étaient épuisés d’un long voyage, chacun s’assit et l’homme commença de raconter l’histoire, mais l’histoire était dans une langue que les voyageurs ne parlaient ni ne comprenaient, et l’histoire était longue et le vieil homme parlait doucement, la nuit et le froid ensemble étaient descendus et l’histoire était longue et les voyageurs l’un après l’autre tombèrent mollement et sans bruit dans le sable, tandis que des larmes roulaient sur les joues du vieil homme qui parlait. 

LUI. – …J’ai dormi, non ?

ELLE. – Je ne sais pas trop.

LUI. – J’ai rêvé, ou tu m’as raconté une histoire ?

ELLE. – Quelle importance ?…

LUI. – Dis-le, si tu l’as fait, que tu m’as raconté une histoire…

ELLE. – Oui.

LUI. – Quelle histoire, alors ?

ELLE. – Eh bien, justement, je ne le sais pas bien moi-même…

LUI. – Tu ne le sais pas ?… Moi non plus, je ne me souviens pas.

ELLE. – Tu as rêvé ?

LUI. – Je dormais dans le sable. Possible ?

ELLE. – Possible. C’était comment ?

LUI. – Ce n’était pas.

 

 

6. Commentaire

 

MOI. – Je parlerai de l’érotique de la plus grande distance, de l’intégration de la conquête à l’immobilité, je parlerai de la victoire sur tout et de l’absolue défaite des illusions. Je dirai que je ne fais rien et je ne dirai pas comment je ne fais rien. Je parlerai de l’ignition simultanée de tous les temps et de la balistique terminale de l’amour. Et je ne dirai rien de toi, parce qu’il est insensé de parler de toi. J’écrirai les dialogues derniers, pas vraiment ultimes, de ces amours écrevées trempées aux flots sanglants de la matière. Je ne dirai pas la vérité car elle ne peut pas l’être en mots, mais inversement j’écrirai ces dialogues de qui je ne suis pas. Et peut-être à qui sait lire cela fera-t-il signe. Je l’espère sans l’attendre. Et baigné de larmes je ris à genoux, devenu toi et tourné vers ta Face. Au cœur de la métropole concentrationnaire, je suis un corps abandonné à la terreur biopolitique de nos démocraties. Dans cette vie, qui est l’ombre d’une absence, je tiens des propos attendus et très originaux, je prends courageusement parti entre d’identiques illusions, je fais ce qu’il faut comme n’étant pas là vraiment, je suis exceptionnelle dans un monde où tout fait exception ; gris sur gris, indifférent, banal, je suis comme tout le monde le meilleur citoyen, jusqu’à la gueule chargé d’anonymat narcissiste, oui vraiment, je suis comme tout le monde le citoyen le mieux intégré de mon CAMP. – MAIS TOUT CECI EST FAUX, TOUT CET EXCEPTIONNEL ET PERMANENT DEPLOIEMENT DE TERREUR CONCENTRATIONNAIRE-DEMOCRATIQUE EST SEULEMENT LE NOUVEAU PARADIGME DE LA VIE FAUSSE. La plus grande distance, dont je parlerai, n’est pas seulement érotique, elle est surtout arme de guerre, et arme absolue. Ainsi qu’énigmatiquement l’annonce tout le temps long et déjà suspendu, détermination calme et lente, de la préparation à cet acte d’amour infiniment supérieur, le vrai Visage du Tueur à l’instant de froidement tuer est voilé par ce ruissellement torrentiel, invisible de toutes les Larmes de la Miséricorde éternelle. Qui n’accède pas immédiatement à cette vision de la Justice n’est pas digne de porter une arme, de lire un livre. OK ?    

 

WELCOME TO OUR DEMOCRATION CAMP –

 

Sérieusement. J’ai fait semblant d’aimer ce type. Je me suis fait croire à l’amour. Il avait perdu son gosse et moi, j’ai adopté un cadavre. Pas un fantôme, un cadavre. Je suis une gonzesse romantique. L’enfant, bien sûr, était parfait. Le mec, supportable. J’ai joui plusieurs fois du cadavre de ce gosse jamais vu, que ramenait dans moi ce mec.

 

 

7. Fin

 

ELLE. – Je t’aime.

LUI. – Tu n’as jamais l’impression, toi, de vivre dans un film ?

ELLE. – Si. Donne-moi une cigarette… Mais la tragédie aussi est un divertissement.

LUI. – I know what you mean.

ELLE. – Whisky ?

LUI. – Please, my love.

ELLE. – Entertainment is tragic because we can’t live without it and because within... we just don’t live. Nevermind, that’s funny...

LUI. – That’s life. Cheers !

ELLE. – OK ?

LUI. – OK...  Merde, le divertissement me divertit, c’est entendu. De mon point de vue certes, c’est un divertissement… Seulement voilà, ce divertissement, de quelle volonté de diversion procède-t-il ?

ELLE. – Quoi ?

LUI. – Une autre fois, quand je n’aurai vraiment pas moyen de faire autrement, je parlerai de la tragédie de l’absence de tragédie. Eh oui, ma petite dame, je suis chercheur en ontologie stratégique…

ELLE. – Tu es complètement cinglé.

LUI. – God bless you.

ELLE. – Tu t’en vas ?

LUI. – Ouais.

ELLE. – Eteins la caméra, alors.

 

 

8. Commentaire

 

MOI. – Le temps ne s’est pas seulement rétracté jusqu’à se refermer sur nous, et bienheureusement, il impose que nous opérions maintenant à l’intérieur de lui, oh pas seulement de façon inversive, mais en incisant de sorte qu’aussi nous soyons dégagés hors de lui. J’appelle cela la Vie, et maintenant…

 

Ce que nous vivons est passionnant, réellement, parce que ce que nous vivons est une mise à mort, parce que ce que nous vivons est  LA PASSION DE L’OCCIDENT.

 

Qui aurait le cœur de s’en plaindre ? 

 

Tragédie, farce (1), par Stéphanie M.

 

 

0. Préface pour plus tard

 

C’est par pitié que j’écris. J’ECRIS PAR PITIE. Au point paradoxal de retournement du mépris. Là exactement où ce qui doit être adressé aux pitoyables est lui-même nécessairement impitoyable et prend le nom glorieux de Pitié, donc. TOUT EST A MERCY, donc.

Je n’ai pas vraiment voulu ce qui suit, que j’avais idiotement commencé en anglais. La ville par la fenêtre, c’est un morceau cubique noir de New York (que j’ai quittée) sous un ciel bleu acier. Les personnages sont Lui, Elle, et Moi (hélas). Il y a mon histoire finie avec un homme marié, et le souvenir d’un enfant mort (le sien). Après coup, je me suis dit que j’avais pas mal instrumentalisé l’homme dans ce poème (dramatique ?). Et alors ? Qu’est-ce que vous voulez que ça me foute ?

Ce qui est bien plus emmerdant, c’est qu’il faudra des tas de machines et du temps pour représenter ça, qui est juste du brouillon violent. Et que donc la spontanéité (fausse, trafiquée pourtant) sera partie en couilles. Et on fera passer l’obscurité pour de la profondeur. Alors que merde, c’est juste de l’obscurité. Ça s’appelle Tragédie parce qu’il n’y en a pas.

Juste l’agonie rendue presque indolore, morphine à flux tendu.

Novembre 2004, Stéphanie M., New York/Marseille 

 

 

ACTE I

 

1. Linteau (Dans la ténèbre)

 

LUI. – Au cas où ce ne serait pas clair, je lève un doigt à la poésie, à la littérature, à tous les arts, j’emmerde tous ces abrutis défenseurs de toutes les cultures subsalopes, j’érige bien haut mon médius d’honneur à l’humanisme catafalqué administrant sa charge létale rétroactive, je regrette que la Parole ne soit pas crevée et avec elle les animaux parlants en leur absolue totalité, je regrette la Création. Personne ne peut plus rien pour moi. MERCI. TROIS FOIS MERCI. En ce temps-là, je serai assis, du sable lentement coulera dont mes mains impuissantes n’ont retenu nulle sensation, et le petit garçon vint à moi, viendra encore, disant : « Père, je suis un soldat, je fais ce que tu veux, je suis ce que tu veux. » Je le regardai longuement ET infiniment, m’entendant dire enfin : « JE NE PEUX RIEN TE DEMANDER. » Ce qui nous sépare est infiniment rien, mon petit enfant mort, ô infiniment rien. Et je songeai combien l’absence est incuse. – Ce matin, dans un instant d’arrêt de tout, en regardant la toute-petite, je me suis effondré de joie, pour toujours, de joie, oui, de joie. Il y eut un soleil neuf et tout lui sera dû. Je ruisselais, mais invisiblement. OUI.

 

ELLE. – Je suis comme les chats, mon amour, j’ai plusieurs vies ; mais je les vis toutes ensemble, délicatement. Il ne s’agit pas ici, vois-tu, d’opinions personnelles ou de choses comme ça. Au contraire. Cette époque a pilonné le langage, tellement qu’il y en a plus. Même les ruines à présent, sont détruites. Il faut tout réinventer : les mots, l’amour, les corps. On va rire.

 

 

2. Publicité pour Tragédie (Debord et moi)

 

A la place du film, sa description :

 

LUI. – Gros plan sur la bouche de l’actrice. Dézoom très lent durant tout ce qui suit :

ELLE. – J’ai été embauchée dans cette publicité pour Tragédie et on m’a dit qu’il fallait que je montre mon cul parce que je suis encore jeune et pas trop mal foutue et que, bon,  ce sont justement ces culs-là qui font vendre… Or je ne montre pas mon cul mais ma gueule parce que ma gueule, c’est ce que moi j’ai intérêt à vendre… tandis que mon cul seul, mon cul sans ma gueule quoi, qui va deviner qu’il est le cul de cette gueule-là ?…

LUI. – Visage de l’actrice, derrière lequel peut-être on devine un miroir. Plan fixe :

ELLE. – C’est l’unité de la misère qui se cache sous ces oppositions apparentes. Chaque marchandise déterminée lutte pour elle-même, ne peut pas reconnaître les autres, prétend s’imposer partout comme si elle était la seule.

LUI. – Dézoom lent, lequel fait apparaître dans le miroir des arbres, de la verdure, du ciel… :

ELLE. – Mais bon, il faut que je vous vende ce truc-là, Tragédie… et après tout je ne vois pas quelle différence ça fait, ma gueule ou mon cul, sauf que ma gueule on voit bouger les lèvres, l’essentiel c’est que je sois payée et comme c’est encore un machin culturel à la con mon cul qui cause est subventionné par tout un tas de saloperies publiques administratives ou quoi… Ce qui dit bien ce que ça veut dire.  

LUI. – On voit à présent le buste nu de l’actrice ainsi que, dans le miroir derrière elle, l’homme qui tient la caméra :

ELLE. – A l’acceptation béate de ce qui existe peut aussi se joindre comme une même chose la révolte purement spectaculaire : l’insatisfaction elle-même est devenue une marchandise dès que l’abondance économique s’est trouvée capable d’étendre sa production jusqu’au traitement d’une telle matière première. En concentrant en elle l’image d’un rôle possible, la vedette, représentation spectaculaire de l’homme vivant, concentre ce mouvement de banalisation qui, sous les diversions chatoyantes du spectacle, domine mondialement la société moderne.

LUI. – On voit à présent l’actrice totalement nue, amorphe, banalement assise sur une chaise de merde et tenant un papier plié à la main :

ELLE. – Bref, pendant qu’on regarderait mon cul je devais dire quelques phrases assez simples et pas drôles avec un air pénétré, enfin je veux dire un ton ému ou un truc comme cela, une voix comme saisie par la beauté un peu plouc quand même de cette espèce de poème autobiographique qui, il faut bien le dire, est quand même vachement plus simple que le reste du bordel que mon cul était ou serait censé vous vendre… Bon, voilà le machin…

LUI. – L’actrice déplie son papier, pivote et tourne le dos à la caméra, posant ses genoux sur le siège et ses coudes sur le haut du dossier, en clair – hypocritement et non – elle ne nous montre pas tant son cul qu’elle ne nous tourne ostensiblement le dos, et lit lentement :

 

ELLE. – … [Le problème, c’est qu’on ne comprend pas du tout ce qu’elle dit… Alors on n’a qu’à dire ma préface, ou des bouts de ma préface.]  

 

LUI. – L’actrice revient vers nous, et les larmes-aux-yeux. Zoom rapide jusqu’à son visage, lent jusqu’à ses yeux :

ELLE. – Rezoome un peu connard, je pleure tellement c’est émouvant. Et ça, je veux que ça se voie…

 

LUI. – Long silence. Puis, matérialisée par quelques secondes d’écran noir, fin du film… Qui reprend aussitôt du début, mais sans le son. Voix de l’actrice, off :

 

ELLE. – L’humanisme de la marchandise prend en charge la culture et les loisirs de l’humanité et domine tout simplement ces sphères en tant qu’économie politique. Le reniement achevé de l’homme prend en charge la totalité de l’existence.

– Achetez Tragédie.

– Le langage de la communication s’est perdu, ainsi que l’exprime l’anéantissement de tout art.

– C’est mon cul qui vous parle.

– Plus l’exigence de cet art est grandiose, plus sa véritable réalisation est au-delà de lui.

– Mon cul aime Tragédie et il vous parle de la communication de l’incommunicable.

– Il n’y a pas d’autre monde que celui-là.

– Débrouillez-vous avec lui.

– On vous aime.

La suite est ici.

 

Entre les nuls

Après tout, pourquoi ne pas reprendre ici, sous la forme du billet, le commentaire que j’avais lâché sous ce beau texte. Je dois à la vérité de dire que je n’ai pas vu et, selon toute probabilité, quoiqu’il ne faille jurer de rien, ne verrai pas Entre les murs, Palme d’Or 2008 au Festival de Cannes. La bande-annonce, comme souvent, m’a suffi.

(Comme je n’ai pas « créé » de catégorie Cinéma, ni de catégorie Choses pas vues, je vais foutre ça dans Porcherie.)

 

Il y a tellement de trous du cul dans ce film qu’il devrait être classé X.

Le trou du cul est grand et Bégaudeau est son nombril.

L’anatomie de notre monde promet de belles découvertes.

 

L'école et le cinéma français sont dans le même état. Et la culutre en général. Le reste aussi, sans doute. Tout le monde, ou presque, désormais, sort de cette école-là... A commencer par les profs...

 

Question à deux euros (700 milliards de dollars) :

A quoi sert une palme, fût-elle d’or, à un trou du cul ?